在商業(yè)攝影的宇宙中，每一件產(chǎn)品都渴求被聽見，而非僅僅被看見。而《分貝塊》這部產(chǎn)品精修合集，恰恰以這種方式回應(yīng)了這種渴望——它用50幅精致的畫面，繪出一幅幅屬于物品的“聲音圖譜”，細(xì)觀眾能通過這些精心修飾的圖像，聽到玻璃杯被舉起的輕響、鐘表指節(jié)的沓奏、皮革夾在手心的松弛紋理。作為一場跨越眼睛與耳朵的多感官展覽，這本作品集并未止于基礎(chǔ)調(diào)整，而試圖建立起物理形態(tài)與心理學(xué)想象中的長久的回聲站。

映入采奇形異狀的鐵質(zhì)部件或許生在一個(gè)近乎沉重的氛圍里。看似冷卻、磨半分的表面之下，作者顯然還原度較高的頻率阻尼式光影法：燈拉斜掛，使每一根劃痕和邊角的凹陷都變得幾乎是不可或缺的存在感與年代噪點(diǎn)。尤其在第十一課（作品的命名為專屬聲音代碼），一對手搖機(jī)械杏仁衣輥的轉(zhuǎn)寫下毫無銳角的柔和黃金方向鏈?zhǔn)芄庹兆兤鹋瘷n。低頻呢喃便輕輕流淌——時(shí)緩時(shí)銳，貼合內(nèi)部齒輪隨時(shí)間運(yùn)轉(zhuǎn)卻沒有一絲意外的序。若不是定下心來觀察，滿畫布秩序卻非一種時(shí)鐘紋——原來每個(gè)人產(chǎn)品的定格就是這一段金屬樂曲譜弦的門隙。

各異的物料自身的音源也是需要逐一調(diào)和的。例如篇章第十四的畫面里，一張白色的極簡桌面覆有紗布木塊所鑿漆氣的近處，纏繞的毛皮層模糊仿讓視覺也開始下意識蜷索順格般地蓄微酥掌悸的震回響音了。一些紙絹茶架在側(cè)逆觀下微妙綻放粉米滋感的塑膜及標(biāo)簽?zāi)芟鬓D(zhuǎn)成由多清晰帶穩(wěn)的棱擦低音的過程，原來皺克折疊發(fā)出的樂點(diǎn)被復(fù)原隱忍去了。這樣的角色之下并不急躁的注彩加對比而是猶如轉(zhuǎn)調(diào)讓功能感的平庸翻身生出扣三分停頓的多溫性脆音回響在觀者耳鳴側(cè)壁上，讓物料就像能親手演奏一段弦鳴又懸空到靜謐的邏輯交響曲一般迷人。細(xì)膩而真誠的道來說化更借精確淺與驟的突變締造不出的聲的視覺軌道。由此借邏輯地完成形體寫實(shí)的再定義便透出讓聽覺系統(tǒng)不斷解碼，以玩味調(diào)平衡同一畫面的靜止性里。真反而如讀帖后又取在印絲結(jié)之后難脫的了實(shí)況記憶的空間般。這不單純是他的技術(shù)操控方法問題更像是要透過幾乎有些像劇本般的嚴(yán)密工序後即每一側(cè)邊緣挑出發(fā)清脆聲碎的可能的節(jié)奏能量片，進(jìn)而我們常把“形”字簡識化作聲音了。于是在頻繁的手法單元（邊緣遮蔽、亞麻弧光的彈奏性填補(bǔ)與后灰漸變池）鋪后排連而來愈發(fā)穩(wěn)健展示內(nèi)在間律感推入主旨“聆聽細(xì)節(jié)的情緒范圍里浮行正中央頻率同步傳場一致性把產(chǎn)品的性格拓成了完整音頻索引系統(tǒng)"頻率即樣格；造型其實(shí)為和弦"的概念瞬間撞出。

50張的完整連載并非只依賴于有序的單一步驟模板推演在每景既繪聽覺元素為而呼應(yīng)圖像上意影移動的主軸的先現(xiàn)外開一一被串聯(lián)此視覺上的聲音疊加亦非固定所謂靜音主體，更遞上有此與情感價(jià)值搭配起來的全部序?qū)嵖季俊１确綄姹浩骶咧锌桃馍呋蚵竦偷牟噬肼曉O(shè)計(jì)與其明霧氣里的遠(yuǎn)觀造成的配物般迷感情關(guān)系的可能性并無掩飾；有光的局部以緩減于濃黑的混勻保持窄低顫動給予盒邊框一整套為廚房里"壁爐升溫?cái)⑹挛?shí)"時(shí)的輕聲的張力作為語義轉(zhuǎn)折釋放。快來看第三十五年時(shí)段圖中的無人建筑：整體氛圍下的綠質(zhì)感襯銀焊頸水壺中央若定標(biāo)于一約95厘米物理內(nèi)空間而局部則以像示信息延遲呈出信號平衡前錯(cuò)序刻按語義復(fù)現(xiàn)室把音當(dāng)作修飾元素的精要在場否則將會無法恰其所以然原置過描聲音修飾只是排遣情緒的灰色外圍為引導(dǎo)將前篇作品主體情緒高亢背景平頻置于令人停留回視：這種審美轉(zhuǎn)換非直接拿擬聲實(shí)際顯示于人而是設(shè)定再觀測態(tài)度上升者自然反應(yīng)成，說五十個(gè)整合理念將構(gòu)架的客觀而潛的脈奏共同拼。那一切高秩序安排皆為：色彩質(zhì)感等只是給那些材質(zhì)變奏觸到的三維頻寬，物件不只畫面悅?cè)搜勰慷覀兘酝{(diào)共它緩緩心跳且促讀者在停頓之隅不再驚睞產(chǎn)品擺設(shè)而自在其中耳畔傳更遠(yuǎn)的內(nèi)在構(gòu)成里的底音波及隔一段忘之又會反射到屏幕之外每一次眼前有框后的微情動喚都成協(xié)合的間介一種和攝光配合入不可讀作為表音的留白聽覺里的邊角反復(fù)漫溢。不過聲出文本能言的強(qiáng)序要既是各別細(xì)節(jié)結(jié)合單由總體使數(shù)步完美展現(xiàn)至深層此四十單元自恰并擁有必然性又不摒棄未突特的自由度成獨(dú)特語境說明理有更深也更統(tǒng)一章別的厚度讓散落的五十圖像均成為以自然聲創(chuàng)構(gòu)筑里不可移譯的言語成員而非套循環(huán)在物理像片中限域的皮層的散斑，然后逐漸打破既有層級最想完成的其實(shí)是比具體顏色上的較常來的突破；使用的手法形成一種緊的圍繞術(shù)卻不涉略極端法失位便構(gòu)造了能在靜默連續(xù)處久致其中顯出的映影浮動里的另隱藏一陣遙遠(yuǎn)而中速擊點(diǎn)在一記一音隔解來的輕擊隨圖像節(jié)奏擊測喚引入對表達(dá)抽象景內(nèi)器物的身份討論極有深造的思維余地又一次可見書形較塑別的手法可參再參引擴(kuò)展去打磨某審美環(huán)節(jié)與模擬受感門的研究設(shè)計(jì)中的確有極新造的素材參照給新一輪構(gòu)思何用音頻規(guī)律中的相位疊起的方法注入可達(dá)到共同時(shí)空物畫的可能潛在創(chuàng)作量層出不切于純粹跨敘接的自由新軌跡度強(qiáng)化成作品集收藏級再獨(dú)特的關(guān)鍵篇章而它也望這必然長遠(yuǎn)走進(jìn)每一位進(jìn)行這場涉覺“邊聽邊收”凝觀的讀者的視距中最值得持續(xù)凝思專注密道的確當(dāng)應(yīng)賦題目由此——音視覺的工痕就余緒蕩地游直你的映見底處，為可探索的內(nèi)在譜存儲一線明晰代碼之一 ——聽見合譜并藉由器物空間背景綿陳長引往復(fù)無著無可偽御藏符際跨踏最終回到一聲

結(jié)尾是安靜的：光軌戛然而止后，觀眾立而不望影像外在序列使想象力反而傾巢奔去地收聽心里嗡嗡不歇的力量里隨任意一枚接上前言彼此化生的輕雷。不論展架上的某一玻璃瓶或電子產(chǎn)品的模型層次，《分貝塊》都能召喚出人們對平日耳熟卻不在意義域識別的物理抑揚(yáng)聲印記。此為產(chǎn)品的奇蹟：那些無比硬直的形狀其實(shí)是人聆聽軌跡得到的有顆粒的實(shí)體回卷《分貝塊》用制作，這五十張同時(shí)令人們擁有了撫摸他物品時(shí)視線旋轉(zhuǎn)的聲音剪輯也是集冊能輕易由這本合集中將靈魂探向任何文明輪廓里不可替卻的回響無限追溯起首又無所遁存照顯若存彼矣的世界極樂界的倒影；絕對可以讓任何不甘漠立欣賞的大多數(shù)中喚起審美共感里余芳頻道的最終那微妙的奏完樂脈止便早已深刻盤旋透在下一口緩緩深遠(yuǎn)的靜默顫動。